很多老聽戶常說，“這位給相聲門置下了產業”或者“這塊活算是給相聲門置的產業”。到底什麼才叫“置產業”呢？相聲段子就是這行的產業。相聲從無到有，在一百多年的發展過程中，有無數相聲藝人、相聲作家創作出一段段的傳世佳作。但不是所有創作的新段子都算是給相聲門置下的產業。舉個例子，高英培的《不正之風》衆位都耳熟能詳，從主題立意到包袱設計，再到演員表演都無可挑剔。但王鳴錄先生創作的這個段子，除了高英培再沒有別的演員使過。這個段子絕對稱得上高先生的經典代表作，但嚴格來說它卻不算“產業家當”。

當今相聲界，拋開知名度和影響力不論，單看演員推陳出新的能力，郭德綱也是首屈一指。雖說段子質量上良莠不齊，但數量上相當可觀，且傳播度和受衆面極廣。僅早期“我字系列”、“你字系列”的段子就有不下三十段，但這些段子幾乎沒被其他同行或徒弟們繼續再演，因此也算不上給相聲門置下的產業。那究竟哪段纔算“產業”呢？

所謂“置產業”其實是指創作出的段子能被不同演員搬上舞臺，每個人又能演出不同的風格。這就需要具備兩方面因素：其一，段子本身質量高，包袱設計精巧，容易出彩，誰都願意嘗試使這塊活。其二，段子相對好駕馭，儘管表演水平上有高低之分，但基本換誰使都能響，也就是大家常說的“活保人”的段子。今天就來聊聊，創編段子裏有哪些是真正給相聲門添了產業的。

頭一段首推當年何遲先生創作的《高人一頭的人》。這段相聲與馬季的《百吹圖》一樣都是典型的子母哏，而且從作品誕生至今已被衆多相聲名家演繹。比如“天津二楊”，楊志剛、楊志光二位的經典塑造讓觀衆記憶猶新。這段還是常貴田、王佩元的代表作之一。再有像劉寶瑞、郭全寶以及高峯、欒雲平等等新老相聲藝人也都使過，常演常新，其作品生命力可見一斑。

這個段子諷刺性強，包袱皮兒薄，且不受時代的侷限性。無論是在相聲園子還是大型晚會舞臺上演都能得心應手。每對搭檔即便原封不動的按冊子使，也能演出千人千面的效果。而何遲先生的這一創作就是給後輩相聲藝人留了飯門，給相聲界置下了產業。這段相聲自創作至今已經過去三十餘年，仍歷久彌新，廣爲傳播。

另外還有一段特別值得一提的創編相聲，就是由楊進明創作的《做夢公司》。楊進明也是位藝多不壓身的相聲演員。除了專工捧哏，還精於創作，京東大鼓和快板書也不外行。早年間他拜在李立山先生門下，學習相聲表演及創作，後跳門改拜侯耀文爲師。這段《做夢公司》也是與楊議搭檔時期的代表作之一，段子整體帶有濃郁的津味相聲風格，鋪綱細緻，娓娓道來，到包袱口抖得火爆乾脆。從億萬富翁到獨裁大國王，再到掉進銀行金庫的底，每番都有好包袱。美中不足就是段子篇幅略短，加之少部分包袱只適合在小相聲園子裏使。但這塊活又是能舊瓶裝新酒的段子，主題是諷刺好逸惡勞，成天想入非非的人，做夢的樑子是固定的，但做什麼樣的夢，演員完全可以與時俱進的進行二度加工創作。

最先是楊議、楊進明二位把這塊活使響了，後來楊家另外兩位父子也相繼演繹過這段創編節目。大家可能聽過楊化然和搭檔林可夫的版本，前面提到的“獨裁大國王”這番就是他們改編創作而成的。此外楊威給於浩也捧過這段，再有像天津各大高校的相聲社團差不多的都使過這段。

真正算給相聲門置產業的段子並不在少數，比如《夜行記》《學跳舞》《勞動號子》等等，這些新作品給予了演員更多的表演空間。要想讓相聲徹底擺脫沒落的危機，則需要一代又一代演員和創作者給相聲行業置辦家當。

相關文章