衆所周知，快板門有三大流派——王派、高派和李派。故而曲藝界有句老話叫“學會王高李，有個好身體。”雖說是句笑談，但也從側面證明了快板演員要在表演中一氣呵成、精神十足，就必須要練就紮實過硬的基本功。身體好，才能盯得下來二十多分的大段演唱；精神好，纔能有表演時的行雲流水、氣貫長虹。

三大流派互有借鑑，各有千秋。比如高派快板，要求演員嗓音清脆、吐字清楚，颱風瀟灑大氣。而高鳳山先生結合個人嗓音條件以及個人理解發揮，在表演中畫龍點睛的將一些字尾音適當延長。這樣一來，既增強了演唱的音樂性，又讓觀衆在欣賞時留有更多回味。

之所以這三位能成爲開宗立派的藝術大師，是因爲舊社會都捱過餓，都下過常人難以想像的苦功。也唯有基本功瓷實，才能在藝術上有進一步的延展。老先生對於藝術相當嚴謹認真，不過高家門裏卻有一個有意思的現象，那就是容易出現舞臺事故。

比如當年于謙帶酒上臺給郭德綱量活鬧出舞臺事故，後被戲稱爲“車禍版”《汾河灣》，想必老觀衆都有個耳聞。但誰又能想到，于謙的師爺、快板宗師高鳳山，也犯過小學徒才犯的低級錯誤。今天就來聊聊于謙的師爺高鳳山先生在臺上“晃範”的故事。

在一次晚會上，前一場是單絃名家曹寶祿的岔曲《風雨歸舟》，按派場順序高鳳山正好接他的場。當晚，他使的是把杆活《諸葛亮押寶》。這本是他和師父曹德奎學的第一段快板，每句詞早已爛熟於心。不誇張的說，就算說夢話都唱不錯。不過還真應了那句老話：“人有失手，馬有亂蹄”。一向對藝術嚴肅負責的高鳳山，也在臺上“翻車”了。曹寶祿剛唱完正往下場門走，此時就有觀衆離席要上廁所，還有不少記者在臺前爭搶拍攝位置，臺下場面稍顯混亂。高鳳山上到臺來，先使了幾句人情綱，爲的是穩住了觀衆。可效果不好，現場依舊混亂。於是，高先生直接打板就唱，希望用藝術魅力把觀衆的注意力聚攏到臺上。

剛唱了沒幾句，內行觀衆就聽出來今天唱的節奏比以往快了點。再往後聽，唱到“一個跟頭十萬裏，要想打架算現成”的時候，高鳳山唱禿嚕了，順嘴把“算現成”差點唱成了“就算不能”。緊接着節奏就亂了，正詞兒是：“諸葛亮一看要打架”接着就是最經典的“搬兵”橋段。可高鳳山節奏一亂又出錯了，把“諸葛亮”唱成了“姜太公”。老觀衆都知道，無論是唱快板還是相聲裏的貫口都對節奏要求嚴格。在表演過程中基本沒有給演員思考的時間。一旦愣神頂瓜，嘴上唱的和腦袋裏想的不一樣就容易出錯。所以才導致高鳳山在臺上的節奏一錯，詞兒也緊跟着錯。可能當時他自己覺得順不下去了，索性直接鞠躬下臺。

不得不說這次失誤和臺下的觀衆有很大關係。從後期的錄像資料來看，有很多觀衆來回走動和交談，還有記者在不停地拍照，演員受觀衆的影響很大。不過高先生還有一次舞臺事故，這次事故鬧得就更意外了。

高鳳山先生在臺下特別平易近人，對於業務能力好的青年演員更是由衷喜愛，經常在藝術上提點後輩，這幫年輕人也願意和高先生逗着玩。有一次，高鳳山使對口數來寶，這是個新段子，叫《綜合利用開紅花》。其中有兩句是歌頌糧食大豐收的詞，“跨黃河，過長江，畝產千斤糧滿倉。”每次唱到這兩句，高鳳山都愛使個俏口，“畝產千斤”這兒就是趕板唱出來的。回到後臺，就有小年輕的跟他說：“您那個‘畝產千斤’趕板唱，聽起來像‘無產階級’。觀衆們也容易聽錯，您直接擺開了唱，別趕板了。”他一聽還挺高興：“嘿，不錯啊小子，還能給我挑毛病，行！”

可沒過幾天，有場演出高鳳山原定的還唱這段。一進後臺，幾個學員就在那唱“跨黃河，過長江，無產階級糧滿倉。”高先生說：“別起哄啊，一會兒我上臺再晃範了。”這幾個學員還開玩笑：“您這麼大藝術家還晃的了範，不能夠。”結果還真讓他們說中了，前面唱的都挺好，快唱到這句時氣力也卯上了，眼看就要漲夯。“跨黃河，過長江，無產階級糧滿倉。”這句一唱完，臺下觀衆還沒聽出來，扒着側幕條看的學員全樂了。直等到高鳳山唱完回後臺，指着那幾個人笑罵道：“都是你們這幫孩子給鬧的！”

您瞧瞧吧，多大的藝術家在臺上都有可能出錯，出錯的原因也不盡相同。但終歸一兩次的偶然失誤並不影響演員的整體藝術水平，捧角曲藝行家也都有個原諒包涵。而這些名家大蔓在臺上“晃範兒”趣事卻成了觀衆們茶餘飯後的談資，至今廣爲流傳。

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