隨着老先生們年事已高，逐漸淡出舞臺。現如今青年演員儼然成爲了相聲界的主角。然而略顯遺憾的是，馬常侯三大相聲世家門下培養出的徒子徒孫卻少有能大紅大紫的。這其中各有各的原因，很難將其歸類成現象。以馬氏相聲爲例，再傳弟子中真正響蔓的青年相聲演員鳳毛麟角，或許大多數人唯一能想到的也就是德雲社的高峯。

話又說回來，沒揚名立萬不代表身上的能耐不濟，而有些紅得發紫的也未見得功底瓷實。在京津兩大相聲重鎮，有很多活躍在小劇場的青年演員其藝術水平並不低，他們缺少的僅僅是一個更大的舞臺和一個自我展示的機會。比如今天要聊的這位馬氏相聲傳人，北京相聲演員韓雲飛。

如果將馬三立先生視爲馬氏相聲的第一代，那麼傳到他這兒已經是第四代了。韓雲飛是侯長喜先生的頂門大弟子，師爺是閻笑儒。按理說，韓雲飛也算是名副其實的小老藝人，從上學那會兒就開始學快板和相聲。就算從拜師到現在也已經整整15年，在青年相聲裏稱得上“老幹家”了。可除了京津兩地常去園子的觀衆，很多都不知道他是何許人也。既沒開過商演，也沒參加過相聲類選秀比賽，但他的的確確是個好說相聲的！

韓雲飛能捧能逗，且捧逗俱佳。和其他青年相聲演員不同，他逗哏更偏愛使傳統活。特別是馬氏相聲代表作，像《白事會》《八扇屏》《大娶親》等等。而他本人在表演中也承襲了馬氏相聲死綱死口的表演特點。鋪綱細，綱口準，形體動作張弛有度。不管抖包袱還是翻包袱，處理手法總是出其不意。由於鋪墊細緻，故而他的表演裏找不出硬山隔嶺的包袱。只要在園子裏看過他演出的觀衆，大多都會留下兩個字的評價——瓷實！真要說表演上有什麼瑕疵，或許就是使貫口傳統活時，背趟子略微顯得有點“一道趟”，少了馬三爺那種獨有的節奏感和律動性。

要說捧哏韓雲飛也不外行，做派上老成持重，站在桌子裏面不噪不鬧，口風四平八穩。永遠都是規規矩矩的輔佐着逗哏的鋪平墊穩，在臺上從不搶包袱、擋包袱。但當刨則刨，該頂則頂，捧哏的尺寸比逗哏時拿捏的更好。論基本功，紮實；論表演風格，穩健，可就是這麼一位踏踏實實的好演員怎麼就沒火起來呢？

原因有很多，其中最重要的一點就是搭檔“不固定”。身上的能耐好是成名響蔓的基本條件，但沒有固定搭檔，在觀衆心目中很難留下深刻印象。例如天津的趙偉洲，與他合作過的捧哏搭檔有王佩元、張志寬、王世勇、楊少華、閻月明、謝天順等等，頻繁換搭檔對於演員而言，顯然是弊大於利。假如能有固定的一兩個捧哏搭檔，趙先生藝術成就將不可估量。

而爲什麼前面說搭檔“不固定”要加引號呢？其實韓雲飛有固定的捧哏搭檔，叫張濤。就因爲以往臨時搭夥的演出太多，給觀衆造成了沒死檔的錯覺。以捧哏爲例，他曾給何澐偉、方清平、高曉攀、閆佳寶、程磊、潘雲俠、甄齊等衆多相聲同行都捧過。當韓雲飛逗哏時，與王文林、李增瑞、王磊等人也都有過臨時搭夥的經歷。雖說無論是捧是逗，韓雲飛都有相當出彩的表現，但觀衆提到他卻很難想到他到底和誰搭檔合作。

從古至今，固定的捧逗搭檔對於演員來說太重要了。提到韓雲飛的恩師侯長喜先生，觀衆很自然的會聯想到王世勇，這老二位是固定的一檔。提到他的師爺閻笑儒，大家都會馬上想到尹壽山。“閻尹檔”的《賣布頭》《武墜子》堪稱登峯造極。還是相聲界那句老話：搭夥三年，不火自賺。倘若韓雲飛能找到一個長期穩定的搭檔，不管是捧哏，還是逗哏，對雙方而言都將大有裨益。

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