真正可貴的事物，存在於世界的夾縫中

原標題：真正可貴的事物，存在於世界的夾縫中

有人用缺席影響世界，胡波就是其中之一，一個敢於直擊現實的人。

曾經有人說他的作品傳達的都是頹廢、喪氣、絕望的負面情緒，他毫不猶豫的反擊：“誰說的呢？那你去問問他，每天醒來，臨睡前，或者上班時去飲水機接水的時候，只要他有一瞬間反思過自己，就知道每天都在美化自身的生活。朋友圈發點東西在自己身上貼標籤，或者手機裏攢了幾百張照片等着什麼時候給人看。我不是說這樣不好，而是真正可貴的事物，是在世界的夾縫中，而不是悲觀在世界的夾縫中。認識到這一點，也許會對整個生命的秩序有由衷的感動。”

但是最終他還是去了，或許是懷着這種對整個生命的秩序有由衷的感動也或許沒有。他的名字不時出現在公衆視野裏，他的電影開始爲人所知。金馬獎5項提名，2項大獎。但是卻因爲時長的原因一直無法與觀衆見面！

爲了彌補這個遺憾，本週郎園vintage 虞社連放兩場！兩場！

排片：12.27 日 13:30 & 18:30

地點：朝陽區通惠河北路郎家園

6號院郎園vintage 虞社

配合這次觀影活動，我們也在現場準備了收錄了《大象席地而坐》原著小說——《大裂》，讓想要親近他的人可以通過文字感受實實在在的靈魂顫慄。

《大裂》是一部短篇小說集，同時也是一部充滿傷害的作品。在這本書中，作者用一種才華橫溢的方式表達了長期的壓抑、無力、頹廢、喪氣。這本書的十五個故事，都是圍繞作者的真實經歷展開，作品中的“我”，不是蝸居的藝術家，就是剛入圈的年輕導演，不然就是專科學校失魂落魄的大學生。所有人物都有着看穿一切的漠然，拒絕合作的冰冷，極力不思考未來，卻又時刻惴惴不安。每個故事幾乎都是一篇值得回味和品咂的後現代寓言。

在胡波的故事裏，看不到美好，甚至看不到絕望，一切都毫無情感的發生着。就如同那句“我們還要活（被傷害）多久”一樣，整部作品都被“無望”籠罩着。

臺灣作家黃麗羣曾經是這樣評價他的，胡遷的寫作不是依靠那種規律性的勤奮，他很信賴狀態和靈感。胡遷用一種本能的、單純的衝動推進着他的創作。“妥協，對胡遷來說是髒字”，交談中，黃麗羣如此描述胡遷的純粹，這種純粹既體現在他的作品裏，也體現在他的性格和爲人上。也正因爲這種執拗的純粹，胡遷的作品往往走向“極盡”，直指人生的絕望，帶來極大的壓迫感。

這次活動現場我們也準備了他的另一部作品——長篇小說《牛蛙》，並且隨書附贈他的首部詩集《坍塌》。

臺灣著名作家駱以軍評價說：“你可以說這是一箇中國版的威廉•高汀的《蠅王》，但空間不是被大人遺棄的小島，整篇小說充滿哥雅畫作般暗色調的油彩，作者掌握文字、調度光影與運鏡的能力都極具水準。”

《牛蛙》裏的人物面對環境的挫敗遭遇已經無法逃避，現實壓向他們，妥協、面對、喪失掉目的性，彌補也顯得無力又蒼白，美好的事物和每個人無關。活在陰鬱又骯髒的城市便自發地衍生出其荒誕性，回不去，走不了，看不到未來。書裏有一段話:“阻止自殺的也許是虛無本身。虛無是站在路口，此路口有很多條通向各個方向的道路，每條都看不到盡頭，周圍也什麼都沒有，並非是走向那些無盡頭的過程，而是此時所在的這個位置，看起來還有諸多可能，甚至每一個區別都很大，但都不如站在這兒好，這裏又好像是某個事物中心的位置。”