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1941年，晉察冀平原，那一年沒有春節將至的歡欣。連片的村子，火光漫天，哭聲一片；懸崖下面，手無寸鐵的百姓，堆屍成山。搶光，殺光，燒光……侵略日軍瘋狂地“掃蕩”，硬生生在廣袤的土地製造出“無人區”，空曠中都是悲慘的沉寂。

與此同時，密林般的青紗帳中，在坊間鄉親們的掩護下，一羣“紅小鬼”，白日轉移活動，防止敵軍的搜索襲擊；夜間躲藏隱蔽，小規模的演出跟羣衆產生共鳴。生動的歌詞、鏗鏘的節拍、跳蕩的樂符，隨着烽火青紗帳，爲水深火熱的人民帶去抗爭的勇氣。

這些“紅小鬼”，大多來自一個叫做抗敵劇社的組織，我們熟知的老藝術家田華便是其成員之一。12歲的她在觀看了晉察冀軍區抗敵劇社演出《我們的鄉村》之後，唱着“大刀向鬼子們的頭上砍去”參加革命。

這個組織的骨幹力量，則很多來自於延安一所特殊的學校——1938年4月10日，延安魯迅藝術學院成立。此後，延安魯藝派出大批幹部開赴晉察冀開辦華北聯合大學文藝部，在華中抗日根據地創辦了魯藝華中分院。

無數抗敵文藝骨幹從那裏走出，如星星之火散於各地：江淮魯工團、黃河魯工團、晉察冀軍區抗敵劇社、西北戰地服務團、華北聯大文工團、冀中軍區火線劇社、冀西羣衆劇社……

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“我們那時候真是豁出命去演戲去創作！”當年那種隨時準備付出鮮血和生命的戰鬥豪情，讓原解放軍藝術學院院長鬍可回想起仍激動不已。

那時的文藝戰士，不僅參與文藝宣傳的抗日戰鬥，更有血淋淋的犧牲。他們和最前線的官兵在一起，和人民在一起，獲取着最豐富的養分，拿起紙筆、樂器甚至是槍炮，和敵人戰鬥。

偉大的作品產生在鬥爭尖銳的地方，產生在前線，產生在碉堡附近。一幕幕抗戰戲劇生動鮮活，高昂的鬥志、淳樸的情感，激勵感染了無數優秀的中華兒女，前赴後繼、奮勇殺敵；一首首抗戰歌曲動人心魄，生動的歌詞、鏗鏘的旋律，催人奮進。

在那烽火連天的艱難歲月裏，軍隊文藝工作者奔赴前線、深入後方，鼓勵將士奮勇殺敵、鼓舞羣衆擁軍支前，在槍林彈雨中留下了不朽經典，成爲了最有力的精神武器。

文藝成爲提升戰鬥力的重要因素，一個很重要的原因就是，豐富多彩的內容和形式能夠傳遞信心、堅定信念，讓人們在艱難困苦面前士氣高漲，進而激發出攻堅克難的勇氣與決心。

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一個國家不能總是輕歌曼舞，一支軍隊更要倡導家國情懷。

2014年10月，在文藝工作座談會上聽完閻肅代表的發言後，習主席深切勉勵：“我們的軍旅文藝工作者，應該主要圍繞強軍目標做自己該做的事情”，並贊同“鐵馬秋風、戰地黃花、樓船夜雪、邊關冷月”這樣的“風花雪月”。

上個月，《家國與邊關》視頻短片走進全國電影院線，走上各大電視臺熒屏。沒有華麗的鏡頭渲染、沒有頂級的技術支撐，這部作品卻贏得了喝彩。因爲這些我們不算熟悉的視頻元素，就是我們戰士們最真實的生活，裹着泥土的芬芳、散發着濃郁軍味戰味。

軍事文藝只有站上練兵場、站上戰場的大舞臺，才能迸發出最強大的力量。如今，強軍興軍的熱土就在我們腳下，波瀾壯闊的時代就在我們身邊。文藝作品要叫得響、傳得開、留得下，文藝工作者就得耐得住、蹲得下、沉得穩。

| 本文系鈞正平工作室原創；作者：賈烜銘、徐越；圖片來源於網絡，版權歸原作者所有；轉載請註明來源。